话剧早在清朝末年即已传入云南，迄今已有一百余年的历史。云南早期的话剧称“新剧”、“文明戏”，直到1928年，经我国现代戏剧的开拓者之一、著名戏剧家洪深提议，将这一外来剧种定名为“话剧”，立即得到全国同行的赞同和认可，自此，云南也将这一新兴剧种改称“话剧”，一直延续至今。
本文不是写话剧在昆明的发展和演出的历史，只是回忆和记录下笔者从能记事以来亲历、亲见、亲闻的话剧在昆明的一些演出盛况，供专家和后人作为研究的资料。
一、抗日战争爆发后话剧在昆明空前繁荣
1937年7月抗日战争全面爆发后，由于大批高校、科研、文化机构从内地迁至昆明，一些著名的文化人和戏剧家相继来昆，昆明的人口也从战前的10万骤然猛增至30万，遂使春城的话剧活动如火如荼，演出空前活跃，进入了一个繁荣鼎盛时期。昆明与重庆、桂林并列为大后方的三大文化中心，话剧演出的盛况也仅次于战时陪都重庆。
抗战开始后，昆明市内专业和业余话剧社团如雨后春笋般地涌现出来，当时，大中学校、机关团体、军队、工厂、企业都纷纷成立剧社宣传抗日，唤起民众，全市的话剧社团已有近百个之多。在八年抗战中，昆华民众教育馆组建的金马剧社、昆华艺师戏剧电影科附办的昆华话剧队、艺师校友剧团、野草剧社、西南联大剧艺社、云大话剧团、空军的大鹏剧社、高炮部队防空学校的射日剧团，云南绥靖公署政训处的国防剧社、第五军的抗敌剧团及政治部剧宣五队、省党部国民剧社、昆明儿童剧团等等。这些社团都演出了不少话剧，丰富了春城的话剧舞台。
抗战期间，不少“五四”以来的名剧都曾在昆明上演过，如流行全国的街头剧《放下你的鞭子》，曹禺的《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》、《家》（根据巴金的同名小说改编）、《蜕变》，郭沫若的历史剧《孔雀胆》、《棠棣之花》，曹禺、宋之的合写的《黑字二十八》（又名“全民总动员”），吴祖光的《凤凰城》、《风雪夜归人》，田汉的《名优之死》，洪深的《鸡鸣早看天》，夏衍的《心防》、《草木皆兵》、《离离草》、《芳草天涯》，老舍、宋之的合写的《国家至上》，阳翰笙的《天国春秋》、《草莽英雄》，陈白尘的《群魔乱舞》，宋之的《雾重庆》，沈浮的《重庆24小时》，石凌鹤的《黑地狱》（此剧著名作家茅盾来昆时曾观看过，并在报刊上发表了评论文章给予肯定）以及童林肯编剧的儿童剧《小间谍》等等。
当时的话剧演出，均无固定场所，抗战初期多在“国泰戏院”（旧址在今民生街原“劳动剧场”）、龙井街“新滇大戏院”（原“群舞台”，旧址在今云南艺术剧院所在地），抗战中后期主要是租借一些机关学校的礼堂或营业性剧场、影院，如华山南路国民党省党部礼堂（旧址在今农业银行华山南路营业所办公大楼的后院）、绥靖路昆华女中礼堂（旧址在今人民中路昆明市第二职业中专校园内）、文庙大成殿（该建筑今已不存）——这是金马剧社的常用剧场、绥靖路“云南大戏院”（旧址在今人民中路原“长春剧场”），鼎新街“大光明戏院”（旧址在今“星火剧院”）、“南屏大戏院”（今晓东街“南屏电影院”）等场所。
这里值得一提的是，1939年“国防剧社”邀请曹禺来昆亲自导演他的名作《原野》和他与宋之的合写的力作《黑字二十八》两个剧目。这两出戏，均由闻一多担任舞美设计，《黑》剧还成立了导演团，由曹禺、孙毓棠、王旦东、陈豫源共同执导。两剧由金马剧社、昆华艺师戏剧电影科、西南联大剧团联合出演，开了昆明话剧界大联合的先河。《原野》由凤子领衔主演（饰演金子），曹禺本人也在《黑》剧中担任重要角色，两剧于1939年8月在龙井街“新滇大戏院”公演，当时正值雨季，大雨滂沱，但观众仍然争睹如潮，场场满座，两剧一再延期，增加场次，共演出33场，仍然满足不了观众的要求，其中仅《原野》就演出了18场，其演出的盛况，在昆明的话剧演出史上可谓空前。西南联大教授、著名作家朱自清看了两剧后在报刊上撰文说：“这两个戏的演出确是昆明的一件大事，怕也是中国话剧界的一件大事。”《原野》在昆明的演出，被云南文化界誉为昆明话剧演出史上的第一个里程碑。
除《原野》外，还有几个剧史题材的剧目在昆明上演也受到观众的欢迎和评论界的好评。首先是1944年9月，射日剧团在昆华女中礼堂演出了杨村彬的《清宫外史》——这是抗战期间昆明话剧舞台上公演的第一个剧史剧，此剧连演20场，场场客满，轰动昆明，是继《原野》演出后昆明话剧舞台上的又一次盛况，被誉为昆明话剧演出史上的第二个里程碑。同年10月，大鹏剧社在“大光明戏院”上演了郭沫若的《孔雀胆》，参加演出的演员多是从重庆聘请来的著名影星和国立剧专的毕业生，由陶金饰段功，王人美饰阿盖公主，该剧连演20场后，又加演了5场，在观众中引起了强烈反响，就连远在重庆的剧作者郭沫若都寄来《〈孔雀胆〉归宁》一文，表示对该剧演出成功的祝贺，《孔》剧的上演被誉为昆明话剧演出史上的第三个里程碑。此外，国防剧社1945年1月在“云南大戏院”上演阳翰笙的《天国春秋》（演员以《孔》剧的原班人马为主，王人美饰洪宣娇），同年2月，军医二分校政治部话剧团在昆华女中礼堂演出了郭沫若的《棠棣之花》，连续演出了19场，这两出戏均受到了观众的热捧。上述这几出历史题材的话剧，都给予广大观众深刻的启迪，引起了他们的共鸣。
八年抗战期间，除昆明本地众多的话剧社团不断上演外，还有一些外地先后来昆的专业话剧表演艺术团体在昆公演，如上海影人剧团、中国电影厂剧团（简称“中电剧团”）、西南旅行剧团、新中国剧社等，活跃了昆明的话剧舞台，其中以新中国剧社在昆的时间最长，影响最大。新中国剧社于1945年5月初来昆，直到1946年9月底始离开昆明，在昆长达1年零4个月，先后公演了10次，演出了近20个剧目，如曹禺的《蜕变》、《家》（根据巴金的同名小说改编）、俄国奥斯特洛夫斯基的《大雷雨》、阳翰笙的《草莽英雄》、洪深的《鸡鸣早看天》、吴祖光的《风雨夜归人》、欧阳予倩的《桃花扇》、老舍与宋之的合写的《国家至上》等，演出的地点多在省党部礼堂、云南大戏院、南屏大戏院（今晓东街南屏电影院）等处，每次演出都轰动全城。新中国剧社在昆期间，著名戏剧家田汉、洪深相继到昆指导该团的排练与演出，洪深还亲自执导了《草莽英雄》和《鸡鸣早春天》两出剧目。该剧社娴熟的演技和极高的专业水平，令春城的话剧观众倾倒。还须一说的是，抗战期间，著名影星白杨、魏鹤龄、顾而已、白云、周曼华等都先后随团来昆演出，让昆明观众大饱眼福。
二、抗战胜利后话剧在昆明余波再现
抗战胜利后，省外来昆的话剧社团陆续离昆，在昆明的专业话剧社团尚有省教育厅剧教一队、正风剧社、青年剧社、军队的演剧十八队、骆驼剧社、青鸟剧社等，上演的剧目有陈白尘的《升官图》、黄佐临根据匈牙利剧作家莫纳的剧作《律师》改编的《梁上君子》、老舍的《面子问题》、夏衍的《上海屋檐下》、洪深根据英国剧作家王尔德的《温德米尔夫人的扇子》改编的《少奶奶的扇子》、宋之的的《雾重庆》、曹禺的《北京人》、《日出》、《雷雨》、郭沫若的《棠棣之花》、柯灵根据高尔基的剧作《底层》改编的《夜店》、果戈里的《钦差大臣》、阳翰笙的《天国春秋》等等，这些剧目的上演都产生了一定的影响，这段时期昆明的话剧演出是抗战期间话剧高潮的余波再现。
另外，从抗战开始以来至昆明解放前夕，春城的话剧界涌现出了一批具有较高专业水平的职业演员和具有较强组织能力的话剧工作者，如李文伟、郎惠仙（昆明话剧舞台上的第一个专业女演员）、马少逵、马金良、李迦庠、钟耀群、钟耀美、吴南山、吴枫、谢熙湘（曾两度担任省教育厅剧教队队长）、陈豫源、杨其栋、龙显球、王旦东、范启新、曹孟浪、董林肯等，他们对昆明的话剧的繁荣作出了不可磨灭的贡献。
三、建国后话剧在昆明的提高和发展
1949年12月9日，昆明和平解放。解放初期昆明尚有公私话剧社团10余个。1950年2月20日，解放大军入昆后，四兵团文工团先后在抗战胜利堂、燎原剧场（原大众电影场，今五一电影院）、大光明戏院演出过《李闯王》、《红旗歌》等从解放区带来的话剧，昆明市委文工团也在昆华女中礼堂演出了话剧《思想问题》等剧目，均给观众耳目一新，每个剧目都演出了40多场以上。50年代中期，经过整合，地方和部队都分别成立了省话剧团和昆明军区国防话剧团（队）。这两个专业话剧团在上个世纪五、六十年代共演出中外优秀剧目200余个，如省话剧团上演了《妇女代表》、《在新事物面前》、《洞箫横吹》、《万水千山》、《曙光照耀着莫斯科》、《决裂》、《雷雨》、《红色风暴》、《桃花扇》、《蔡文姬》、《武则天》、《槐树庄》、《红岩》、《年轻的一代》、《霓虹灯下的哨兵》、《南海长城》、《渔人之家》以及方言话剧《抓壮丁》、《柜台》等等，国防话剧团则演出了《春风吹到诺敏河》、《日出》、《战线南移》、《遥远的勐垅沙》、《东进序曲》、《甲午海战》、《胆剑篇》、《红岩》（与省话同时演出）以及《悭吝人》、《伊索》等等。其中，国防话剧团集体创作，由祝一明（洛水）执笔的《遥远的勐垅沙》演出后深受好评，被八一电影制片厂拍摄成电影《勐垅沙》在全国放映，影响较大。
这里想说一下《蔡文姬》和《武则天》在昆明演出的盛况。《蔡》剧在排演中，有意借鉴和汲取了戏曲的一些表现手法，此剧于1959年9月正式公演，由曲瑞、陈宝衡、王泽良、王志、王平、高志兰、江小梅等主演，首场演出（为省委召开的三级干部会议所演的专场），当演到第三幕文姬和董祀重复行礼说：“明天再见”，演员采用了一些戏曲表演手法和大幅度的戏曲化的舞台调度，当大幕缓缓落下时，剧场里爆发出雷鸣般经久不息的掌声，观众要求演员谢幕，尽管剧团领导到大幕前作了解释，说明演出过程中不兴谢幕，但掌声仍然持续不停，在场的团领导只好临时决定，破例让演员曲瑞（饰蔡文姬）、王泽良（饰董祀）、江小梅和高志兰（分别饰演侍琴、侍书）重演“明天再见”这段戏，观众才安静下来，继续看下一幕的演出，其剧场气氛的热烈由此可见一斑。另外，1960年由刘月华主演的《武则天》，也同样吸取了一些戏曲的表演手法，演出后曾产生轰动效应，先后演出300余场，跨度3年，剧作者郭沫若来昆看了此剧的演出后，特别肯定了刘月华扮演的武则天一角在风韵、气质等方面塑造的成功，并称赞说：“这就是我笔下的武则天！”
在上个世纪五六十年代，昆明的话剧舞台上也涌现出了一些在全省、全国都具有知名度的演员，如省话剧团的李文伟、郎惠仙、解方逊、刘欣、谭尧中、杨崇惠、王泽良、郎志态、周立庆、王苏亚、刘月华、曲瑞、舒迈、朱一锦、常态、王志、陈宝衡、阿瑛、潘伟行、高志兰、郭华堂、柯宏恩、江小梅等，国防话剧团的钟耀群、钟耀美、吴南山、王丹华、李迦庠、吴漾、刘龙、张雄等，他们都成了昆明观众心目中难忘的话剧（电影）明星。
还须提及的是1954年解放军总政治部话剧团曾来昆演出过前苏联话剧《曙光照耀着莫斯科》，由著名影星林默予主演，颇受昆明观众的欢迎。
四、改革开放后话剧在昆明又获得复苏
十年“文革”中，昆明也和全国一样，话剧舞台一片沉寂，万马齐喑，直到1976年10月粉碎“四人帮”后，话剧在昆明才得以复苏，再次繁荣起来。
自此，昆明的话剧舞台迎来了又一个春天，省话剧团相继上演了《于无声处》、《枫叶红了的时候》、《丹心谱》、《陈毅市长》、《基督山恩仇记》（此剧在“国防剧院”连演了40天）、《费加乐的婚礼》、《西安事变》、独幕剧《破旧的别墅》等话剧，国防话剧团也上演了《于无声处》、《报春花》、《少帅传奇》等剧目，仅1978年至1983年“省话”和“国防”两家就演出了中外优秀话剧38个，真是“野火烧不尽，春风吹又生”。
1984年6月，昆明市儿童艺术团建成（简称“昆明儿艺”，其前身是昆明市青年话剧团），以全省青少年儿童为主要服务对象，坚持送戏到中小学校和幼儿园演出，深受师生们的喜爱。该团自建立以来，创作排演了10多个儿童话剧，如《五个小景颇》、《小雪和她的伙伴》、《纳西小子》、《小小聂耳》等，其中，《小雪和她的伙伴》获文化部儿童剧创作奖和演出奖，《纳西小学》获文化部“文华奖”和中宣部“五个一工程”奖，《小小聂耳》2000年在全国儿童剧优秀剧目展演中获“综合优秀演出奖”第一名，翌年又获中宣部“五个一工程奖”。
值得注意的是，1979年以来我省的话剧创作有了很大的提高和发展，30多年来，仅省话剧团创作的大、小剧目就有40余个，这些作品在全省和全国屡屡获奖，其中，《打工棚》获得了文化部“文华优秀剧目奖”、中宣部“五个一工程奖”、第七届中国艺术节“最受欢迎剧目奖”，另一出佳作《搬家》，于2011年在第十二届中国戏剧节上获剧目奖和优秀编剧奖，之后又获中宣部“五个一工程”奖和文化部“文华剧目奖”。这段时期我省话剧舞台上又涌现出了王娟（后来成了著名电视节目主持人）、马娟（因主演《搬家》荣获第十届中国艺术节“表演奖”）等一批话剧新星。
另外，还要一说的是，2001年11月，北京人民艺术剧院到昆公演老舍的名剧《茶馆》，尽管票价昂贵，仍然一票难求，剧场周边的“黑票”售价都翻了一倍，笔者多方托人，好不容易才通过关系买到一张，由此看来，话剧在昆明还是很有群众基础的。
因受家庭影响，笔者是个几十年一贯制的话剧迷，又亲身经历了话剧在昆明的历次演出盛况，仅将记得的写出，以飨读者。
〔作者：云南省文化艺术职业学校 段之栋〕
（责任编辑：李金能）
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